L'oeuvre déconfinée du Musée Cantini

Exposition d'une œuvre cachée, épisode 8

Mis à jour le 2 avril 2021

Chaque semaine, découvrez en exclusivité une œuvre « cachée » d’un musée des Bouches-du-Rhône afin de vous en révéler ses secrets. Une œuvre, bien rangée au fond des collections, qui a rarement vu la lumière des salles. Pour ce huitième épisode, direction le Musée Cantini en plein cœur de Marseille.

Ce prestigieux établissement culturel marseillais se consacre à la période dite " moderne " du vingtième siècle, laquelle s'étend entre 1900 et les années 1960. Une récente acquisition vient enrichir sa collection, il s'agit d'une œuvre de Maria Helena Vieira Da Silva.

Maria Helena Vieira Da Silva, Marseille Blanc, 1931, Huile sur toile 54 x 31 cm CR 98
Maria Helena Vieira Da Silva, Marseille Blanc, 1931, Huile sur toile 54 x 31 cm CR 98

L'histoire raconte qu'au printemps 1931, lors d’un bref séjour à Marseille avec son mari Arpad Szenes, Vieira da Silva est éblouie par le pont transbordeur. « Oui, je me suis habituée à voir les ponts en construction comme des chefs d’œuvre (...) c’était une ouverture pour aimer Leger dont j’ai suivi l’enseignement. A travers les manifestes artistiques (futurisme, surréalisme) j’ai compris combien en ce siècle, la vie a changé, combien elle a un côté dynamique ».
Si le motif des entrepôts peut être privilégié, il est possible que l’artiste ait souhaité réaliser une « architecture imaginaire » combinant la structure des entrepôts industriels avec les armatures métalliques du pont transpondeur. En effet, la linéarité architecturale du motif s’épanouit ensuite dans ses œuvres architectoniques et abstraites. Aussi l'oeuvre "Marseille blanc" donne à voir une architecture fantôme, non identifiable, résumant l’effet visuel qu’a eu Marseille pour l’artiste. L’œuvre s’apparente à ce que Pierre Vat identifie comme l’idée d’une ruine mémorielle : « malgré les lignes architectoniques, malgré la structure qui tient et édifie le tout, l’indécis ne cesse de s’opposer au net, le vertige à l’organisation. Comme si la peinture était ce qui vient ruiner l’architecture : ruine féconde, aveuglante, qui égare le regardeur, pour mieux nourrir sa sensation ».

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